وصفات جديدة

يحتفل il Buco في نيويورك بالذكرى السنوية العشرين

يحتفل il Buco في نيويورك بالذكرى السنوية العشرين


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

احتفلت مؤسسة Il Buco الإيطالية في نيويورك بالذكرى السنوية العشرين لتأسيسها بأسبوع من العشاء الخاص وشواء الخنازير الضخم

الائتمان: كيت كوليندا

تمت معالجة داينرز بمأدبة لذيذة تتمحور حول الخنازير خارج إل بوكو في شارع بوند ستريت في نيويورك.

مطعم دونا لينارد الإيطالي الريفي في شارع بوند في نيويورك, ايل بوكو, احتفلت الأسبوع الماضي بعيدها العشرين. في إحياء الذكرى ، استضاف المطعم في الهواء الطلق ساجرا ديل مايالي (مهرجان الخنزير) يوم الأحد 21 سبتمبر بقيادة الشيف جويل هوغ والشيف الأرجنتيني الشهير فرانسيس مالمان. اشترت تذكرة لكل ضيف طبقًا مليئًا بلحم الخنزير المشوي ببطء في مزرعة الخنازير في مطعم إنفيرنيلو الذي يقدم أربع طرق جنبًا إلى جنب مع سوق المزارعين بانزانيلا والمعكرونة جينوفيز وفطائر الريكوتا. كانت تكرارات لحم الخنزير عبارة عن قطع غنية من البطن ، وشرائح من الكتف النضرة ، وبانيني بورشيتا على الخبز الذي يحتوي على قشرة خارجية هشّة ورائعة ناعمة ومليئة بالفقاعات من الداخل ، ونقانق التفاح المصنوعة منزليًا بشكل متوازن.

في الأسبوع السابق للمهرجان ، من 15 إلى 21 سبتمبر ، رحب المطعم مجددًا بخريجي الطهاة المشهورين في سلسلة من حفلات العشاء الخاصة. يوم الاثنين ، 15 سبتمبر ، كانت جودي ويليامز الشيف الضيف. الثلاثاء 16 سبتمبر كانت سارة جنكينز. يوم الأربعاء ١٧ أيلول سبتمبر جاستن سميلي قدم عشاءه الخميس ، 18 سبتمبر ، رأى جويل هوغ وروجر مارتينيز فريقًا. الجمعة ، 19 سبتمبر ، عاد كريستوفر لي لطهي العشاء. يوم السبت ، 20 سبتمبر ، كان إجناسيو ماتوس هو الشيف الضيف ، وبعد شواء الخنزير يوم الأحد ، 21 سبتمبر ، عمل فرانسيس مالمان على تقديم تذوق طعامه لرواده.

كيت كوليندا هي محررة دليل المطعم / المدينة في The Daily Meal. تابعها على تويتر تضمين التغريدة و تضمين التغريدة.


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. تعني كلمة Verismo الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطتها المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الاثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول في أمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" ، مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة David Wroe.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. لقد كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. وقالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، إلا أن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو. كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح التي تقدمها لنا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة. لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها. لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. Verismo تعني الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطته المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الإثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول لأمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة ديفيد ورو.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. قالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، فإن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو. كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح المتقنة التي تعطينا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة. لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها.لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. Verismo تعني الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطته المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الإثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول لأمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة ديفيد ورو.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. قالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، فإن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو. كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح المتقنة التي تعطينا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة. لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها. لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. Verismo تعني الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطته المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الإثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول لأمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة ديفيد ورو.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. قالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، فإن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو. كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح المتقنة التي تعطينا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة.لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها. لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. Verismo تعني الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطته المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الإثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول لأمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة ديفيد ورو.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. قالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، فإن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو. كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح المتقنة التي تعطينا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة. لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها. لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. Verismo تعني الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطته المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الإثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول لأمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة ديفيد ورو.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. قالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، فإن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو. كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح المتقنة التي تعطينا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة. لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها. لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. Verismo تعني الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطته المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الإثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول لأمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة ديفيد ورو.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. قالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، فإن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو. كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح المتقنة التي تعطينا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة. لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها. لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. Verismo تعني الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطته المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الإثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول لأمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة ديفيد ورو.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. قالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، فإن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو. كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح المتقنة التي تعطينا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة. لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها. لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. Verismo تعني الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطته المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الإثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول لأمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة ديفيد ورو.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. قالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، فإن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو. كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح المتقنة التي تعطينا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة. لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها. لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


الحفاظ على الحقيقة: إنقاذ Verismo المنسية

إن العثور على بديل لـ Brünnhilde في غضون مهلة قصيرة ، أو لأي عدد من الأدوار الشاقة التي لا يمكن إلا لعدد قليل من الأشخاص في العالم غنائها بشكل صحيح ، هو احتمال مرعب لشركة أوبرا. لكن تخيل أنك ستضطر إلى العثور على نغمة بديلة لتغني دور البطولة القاتل لـ Pietro Mascagni "Piccolo Marat". لم اسمع بها مسبقا؟ لا يوجد الكثير من المشغلين.

قدم فيلم "Il Piccolo Marat" عرضًا مثيرًا لأول مرة في عام 1921 في روما. دراما إنقاذ وقصة حب مشؤومة تدور أحداثها في مدينة نانت النهرية في ذروة الثورة الفرنسية ، وهي من بين العديد من الأعمال المنسية في عصر الأوبرا الإيطالية. من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى عشرينيات القرن الماضي ، لم يكن بمقدور مؤلفي الأوبرا في إيطاليا مواكبة الطلب العام على الأعمال الدرامية الموسيقية الفخمة ذات الدم الحار والشجاعة. Verismo تعني الواقعية ، وقد قدمت هذه الأوبرا صورًا واقعية (أحيانًا تكون حقيقية إلى الحياة المنخفضة) للأشخاص العاديين.

أنتجت هذه الفترة ، التي سيطر عليها Puccini ، عددًا كبيرًا من الأعمال الدائمة ، بدءًا من عجائب Mascagni ذات الفصل الواحد ، "Cavalleria Rusticana". أدى نجاحها الجامح في عرضها الأول عام 1890 في روما إلى افتتاح حركة verismo.

ومع ذلك ، فإن العشرات من أوبرا verismo التي تلت ذلك ، والتي غالبًا ما يتم الإشادة بها في افتتاحاتها ، قد ضعفت منذ عقود. لديهم بطل لا يكل في Duane D.Printz ، سوبرانو سابق والمدير المؤسس لـ Teatro Grattacielo ، وهي منظمة غير متقنة مكرسة للكشف عن أوبرا جديرة بالاهتمام من هذه الحقبة التي كانت مزدهرة ذات يوم.

من بين أنشطته المتنوعة ، يقدم Teatro Grattacielo عرضًا موسيقيًا سنويًا لأوبرا verismo المهملة في نيويورك. ليلة الإثنين في أفيري فيشر هول ، للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة عشرة لتأسيسها ، ستقدم الفرقة العرض الأول لأمريكا الشمالية لفيلم "Il Piccolo Marat" مع عازفين منفردين وجوقة وأوركسترا ، بقيادة ديفيد ورو.

لكن المشروع تعرض للتهديد لمدة أسبوعين. أرنولد راولز ، وهو مغني صاعد من المقرر أن يغني دور البطولة ، انسحب في منتصف مارس بسبب مرض في عائلته. كان افتراضًا آمنًا إلى حد ما أنه لم يكن هناك من يعرف الدور ، لذلك كان على السيدة برينتز البحث عن شخص على استعداد لتعلمه.

قبل أسبوعين ، اصطفت مع ريتشارد كراولي ، وهو شاب آخر ، وكان العرض مستمرًا. بدت السيدة برنتز مرتاحة خلال مقابلة هاتفية حديثة. لمثل هذا المدافع المتحمس عن verismo ، عرضت ما قد يعتبره عشاق Puccini وجهة نظر هرطقية حول سبب تركيزها على الأعمال المهملة. قالت: "سئم الجمهور من" بوهيم "و" توسكا ". يجب أن تكون الشركات أكثر ميلاً إلى المغامرة. لا أحد يفعل هذه الأوبرا الأخرى ، وهي جيدة جدًا ".

على مر السنين ، منحت برنتز سكان نيويورك فرصًا نادرة لسماع أوبرا مهملة مثل "L'Arlesiana" لفرانشيسكو كيليا ، و "La Wally" لألفريدو كاتالاني و "Zazà" لروجيرو ليونكافالو ، المعروف بـ "Pagliacci" ، مكتوبة في أعقاب "كافاليريا". لطالما كان العملان بمثابة فاتورة مزدوجة مفضلة في جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك في أوبرا متروبوليتان ، حيث انتهى للتو إحياء إنتاج فرانكو زفيريللي.

أثبتت العديد من الأعمال التي كشف عنها Teatro Grattacielo أنها فعالة بشكل مدهش وترفيه حماسي. لقد تأثرت بشكل خاص بأوبرا ريكاردو زاندوناي عام 1925 ، وهي قصة مفعمة بالحب والخلاص في ريف السويد تسمى "I Cavalieri di Ekebù". على أقل تقدير ، التقطت القطعة في أعلى قائمة عناوين الأوبرا المفضلة لدي.

على الرغم من أن هذه الأوبرا المهملة والأعمال المحببة لبوتشيني قد تم تجميعها منذ فترة طويلة تحت راية verismo ، فإن هذا المصطلح يستخدم على نطاق واسع جدًا. في العقود التي أعقبت اتحاد إيطاليا في عام 1860 ، تراجعت الطبقة الأرستقراطية تدريجياً عن ظهور سكان ناشئين من التجار والبرجوازية. بحلول ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ترسخت الجذور كحركة أدبية تمجد الطبيعة. شجع الكتاب البارزون مثل جيوفاني فيرغا زملائهم على إعطاء صوت للفلاحين والعمال ، وتبني موقف موضوعي وغير أخلاقي وتصوير الحياة كما كانت بالفعل ، مع الفائزين والخاسرين.

أطلقت المذهب الطبيعي أيضًا خيال الملحنين. ولكن كما أوضح عازف البيانو والمؤلف آلان مالاش في كتابه الغني بالمعلومات "خريف الأوبرا الإيطالية: من فيريسمو إلى الحداثة ، 1890-1915" ، الذي نشرته مطبعة جامعة نورث إيسترن في عام 2007 ، كانت الأوبرا الإيطالية خلال سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر في إبداع مصيبة.

لطالما سيطر فيردي ، البطل القومي ، على الميدان. ولكن على الرغم من أن عبقريته كان يُنظر إلى فيردي على أنه مرتبط بتقليد له جذوره في بيل كانتو.كان الملحنون المتمردون المولودون في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر ، ومن بينهم بوتشيني وماسكاني وجيوردانو وليونكافالو ، الذين يطلق عليهم اسم جيوفاني سكولا (مدرسة الشباب) ، مفتونين بالأوبرا الفرنسية المعاصرة وفتنهم فاجنر.

حتى عند تصويره بشكل قاتم للمضطهدين ، حافظ فيردي على موقف مرتفع. كتب السيد مالاك أن أوبراه ستكون "غير مفهومة إلى حد كبير بدون وجود نظام أخلاقي أساسي" يقود الشخصيات لفعل الشيء الصحيح في النهاية ، بغض النظر عن العواقب الوخيمة.

أشارت حركة verismo في الأدب إلى مسار جديد لا هوادة فيه للأوبرا. اتخذ Mascagni ، ابن خباز ، الخطوة الأولى مع "Cavalleria Rusticana" ، بناءً على مسرحية لـ Verga.

تدور أحداث الأوبرا في قرية صقلية في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، وتروي قصة توريدو ، وهي فلاحة شابة عادت من فترة خدمتها في الجيش ، والتي أعادت إشعال علاقة حب مع القروية الجذابة لولا ، على الرغم من أنها متزوجة الآن من ألفيو. سانتوزا ، وهي فلاحة شابة أغراها توريدو للانتقام من زواج لولا ، مصممة على المطالبة به. سانتوزا يخبر ألفيو عن علاقة زوجته. يتبارز الرجال ، ويموت توريدو ، ويشعر سانتوزا بالحزن ، والقرويون مرعوبون ، وإن لم يكونوا مرعوبين للغاية. هذه هي الحياة بعد كل شيء. أحمق ، وقد تدفع الثمن. ثم مرة أخرى ، لا يجوز لك.

تنبض نغمات ماسكاني بحماسة غنائية وكتابة أوركسترا غنية. تقام الأوبرا في ساحة القرية حيث تقام قداس عيد الفصح. السرعة مشدودة. يمكنك أن تجادل بأن الأوبرا تخفف من تأثيرها بإيحاءات من الألوان المحلية ، كاملة مع الغناء الشعبي. وأي كنيسة قرية في صقلية يمكن أن تكون قد جمعت مثل هذه الجوقة الضخمة لتغني قصائد عيد الفصح المتقنة التي تعطينا ماسكاني هنا؟

ومع ذلك ، بدون هذه اللمسات الموسيقية ، ربما أصبحت الكثافة الدرامية لا تطاق. كانت هنا دراما موسيقية حقيقية مقنعة. لم ير الجمهور شيئًا مثله من قبل ، وأراد الملحنون الآخرون المشاركة في الحدث.

يجادل السيد مالاك بأنه بعد انفجار أولي للنشاط ، لم يكن هناك سوى عدد محدود من الأعمال اللاحقة من الفترة التي تم تجسيدها حقًا في عقيدة verismo. من المؤكد أن فيلم "Il Tabarro" القاتم للفنان بوتشيني ، وهو مثلث حب ينتهي بقتل انتقامي. مثال أكثر تعقيدًا هو "La Bohème". هذه الحكاية عن البوهيميين الأحرار لها جانبها الصعب. في مواجهة تدهور صحة ميمي ، يدرك رودولفو أنه لا يملك وسيلة للتعامل مع مرضها. لذا فهو يخرج رجال الشرطة. ومع ذلك ، أراد بوتشيني أيضًا جذب الجماهير بتصوير الحياة الليلية الباريسية ، والجنك الشابة الشابة ، والرومانسية من النظرة الأولى.

وبحلول فجر القرن العشرين ، عندما كانت إيطاليا تتجه نحو الأزمة الاقتصادية والاجتماعية ، كتب السيد مالاك ، أن جمهور الأوبرا "لم يكن يبحث عن الطبيعة الكئيبة أكثر من القصص التي يمكنهم الهروب إليها ، والتي تحتوي على شخصيات يمكنهم التعرف عليها" أو "عروض أزياء تنكرية في أماكن غريبة أو في أوقات تاريخية." "ماداما باترفلاي" تتبادر إلى الذهن.

ومع ذلك ، بغض النظر عن ما تسميه هذه الأوبرا ، لا بد أنه كان من الممتع المشاركة في شكل فني شعبي مدفوع بالحماسة للعمل الجديد. يمكنك أن تنتقد النزعة المحافظة للملحنين الإيطاليين في ذلك الوقت ، عندما كان سترافينسكي وشوينبيرج يحرضان على الثورات في أماكن أخرى. ولكن كما أوضحت أعمال Teatro Grattacielo على مر السنين ، كانت هذه الأوبرا أعمال جيدة الصنع وإرضاء الجماهير. المناخ الثقافي الذي أنتجها لن يكون متوافقا حتى تأتي السينما. تمامًا كما ننظر إلى الوراء ونتعرف على المهارة والأسلوب اللذين تم استخدامهما في الأفلام الصامتة التي ابتكرتها هوليوود ، أو الكوميديا ​​اللولبية في الثلاثينيات ، فإن أوبرا verismo التي دافع عنها تياترو جراتاكيلو تتمتع بنوع خاص من التطور.

قالت السيدة برينتز إن تمويل المجموعة قد تعرض لضربة لمدة عام أو نحو ذلك ، مما زاد من تعقيدًا النزوح من Alice Tully Hall ، مساحة الأداء المفضلة لديها ، أثناء تجديد القاعة. وقالت إن الأمور عادت إلى مسارها الصحيح. ويتم بيع التذاكر لـ "Il Piccolo Marat". وقالت: "كان لهذه الأوبرا المثيرة 50 نداء ستارة في عرضها الأول". انتقلت إلى إنتاجات خارج إيطاليا من باريس إلى ساو باولو.

اقترحت السيدة برينتز أن هذه الأوبرا النابضة بالحياة قد تعرضت لسمعة سيئة بين النقاد والملحنين في العقود التي أعقبت الحرب العالمية الثانية عندما كانت الموسيقى المعاصرة تحت سيطرة "الملحنين الأكاديميين" ، على حد تعبيرها ، الذين كانوا "يكتبون حقًا لبعضهم البعض". قالت ماسكاني "كتبت للجمهور".

ماسكاني لم يعادل النجاح المبكر الذي حققه مع "Cavalleria Rusticana". وبحلول عام 1921 ، كان شخصية محفوفة بالمخاطر في الحياة الثقافية الإيطالية سمح للفاشيين باحتضانهم. كان من المقرر أن تكون "Il Piccolo Marat" ، أوبراه الرابعة عشرة ، عملاً يعود إليه ، وأراد أن تحطم الناس.

"لا تتكلم ، لا تغني ، تصرخ!" كتب ماسكاني إلى صديق في عام 1919 أثناء تأليف النتيجة. "لا تبحث عن اللحن أو التنقية ، لا يوجد سوى الدم!"


شاهد الفيديو: فري فاير. ترجمة أصوات شخصيات فري فاير!! ماذا يقول آلوك FREE FIRE s characters voices (شهر فبراير 2023).